Der Haupteingang des Gebäudes war ursprünglich das auf den Canal Grande hinaus gerichtete monumentale Wassertor. Durch einen Blick auf die Fassaden der anderen Paläste kann man die große Neuheit der architektonischen Lösungen erkennen, die von Baldassare Longhena in diesem Zusammenhang eingeführt wurden.
Der Architekt arbeitete die Lösung, die zum ersten Mal von Jacopo Sansovino an der Fassade von Ca‘ Corner della Ca‘ Granda vorgeschlagen wurde, weiter aus, indem er das traditionelle Schema des venezianischen Palastes durchbrach, das für die Fassade eine dreigeteilte Struktur vorsah: Eine Aufreihung von Fenstern im mittleren Abschnitt und zwei Flügel an den Seiten. Sein Projekt reproduziert hingegen auf der gesamten Oberfläche ein einziges architektonisches Modul, das in diesem Fall von dem der Neuen Prokuratien auf dem Markusplatz abgeleitet, jedoch mit barocker Interpretation neu gestaltet wurde, mit einer deutlichen Hervorhebung der verschiedenen Elemente, die ein Kontrastspiel zwischen Licht und Schatten erzeugen.
Die Neuheiten betreffen auch die Planimetrie des Gebäudes. Der traditionelle geschlossene Laubengang, der bei den antiken venezianischen Palästen das Gebäude der Länge nach durchquerte – vom Wassertor bis zum Landtor – wird hier durch einen Innenhof unterbrochen, einer Typologie, die Palästen auf dem Festland eigen und in Venedig nicht üblich war. Die Lösung ist zwar einfach, aber wirksam.
Anstelle eines dunklen Raumes, der keinen architektonischen und theatralischen Wert hat, wird eine Abfolge von Licht- und Schattenzonen geschaffen, die den Raum erweitert und den Blick des Besuchers auf das Familienwappen lenkt, das in vollem Licht über dem Brunnen zu sehen ist. Im „Portego“ befindet sich heute eine Gondel aus dem 19. Jahrhundert, die in der Mitte die traditionelle „felze“ aufweist, eine demontierbare Kabine, die den Reisenden intime Bequemlichkeit garantierte.